en tournée

En tournée ! Le spectacle Henri IV de Pirandello poursuivra son exploitation durant cinq mois pour une centaine de représentations à Lyon, Strasbourg, Bourg-en-Bresse, Marseille, Nancy, Luxembourg, Nantes, Tours, Bordeaux… pour terminer par Paris (au Théâtre de l’Atelier) en février, mars, avril 1989.

Auteur Samuel Beckett – Mise en scène Armand Delcampe – Avec Jacky Sabart (Clov), Paul Meert (Hamm), Jean-Marie Dubetz (Nagg), Michèle Piemme (Nell) Quatre personnages dialoguent, gémissent et s’abandonnent à une dérisoire et vaine révolte : Hamm, aveugle et paralytique; Clov, domestique factotum haïssant son maître, mais lié à lui par un pacte étrange; Nagg, le père, relégué, avec sa compagne Nell, dans de vastes poubelles. Ce sont, sans doute, les derniers survivants d’un cataclysme suscité ou subi, qui semble avoir effacé tout le reste de l’humanité. Ils sont voués, ils le » savent, à l’anéantissement final. Et cependant, ils refusent même de concevoir la renaissance d’une humanité qui a été un échec. Car Dieu, selon eux – une anecdote narré par Nagg le montre – a manqué son oeuvre; Celle-ci doit disparaître. Une production de l’Atelier théâtral de Louvain.

Auteur Samuel Beckett – Mise en scène Armand Delcampe – Avec Jacky Sabart (Clov), Paul Meert (Hamm), Jean-Marie Dubetz (Nagg), Michèle Piemme (Nell) Quatre personnages dialoguent, gémissent et s’abandonnent à une dérisoire et vaine révolte : Hamm, aveugle et paralytique; Clov, domestique factotum haïssant son maître, mais lié à lui par un pacte étrange; Nagg, le père, relégué, avec sa compagne Nell, dans de vastes poubelles. Ce sont, sans doute, les derniers survivants d’un cataclysme suscité ou subi, qui semble avoir effacé tout le reste de l’humanité. Ils sont voués, ils le » savent, à l’anéantissement final. Et cependant, ils refusent même de concevoir la renaissance d’une humanité qui a été un échec. Car Dieu, selon eux – une anecdote narré par Nagg le montre – a manqué son oeuvre; Celle-ci doit disparaître. Une production de l’Atelier théâtral de Louvain.

Ce que Georges Michel nous avait montré et démontré dans ses pièces précédentes, « L’Homme » le crie dans « Les Bancs ».  Pourquoi cette mélopée insistante?  Pourquoi cette fantastique accumulation de poncifs, de clichés, de stéréotypes, d’automatismes?   Michel, est-il obsédé, maniaque ou simplement mastoc? Et si cet étalement de symptômes résultait d’une analyse, d’un constat objectif?  Et si cette aliénation apparenté n’était que la réinvention d’un aliénation pus fondamentale, la nôtre?