1991 - 1992

« A la grecque » est une pièce sur l’amour incestueux.

Le docteur Sloper est un célèbre et riche médecin. Cultivé, humaniste et généreux issu de la grande bourgeoisie de Nouvelle Angleterre. Il vit seul en compagnie de sa fille unique, Catherine. Sa femme est décédée en accouchant une trentaine d’années plus tôt, laissant Sloper veuf et inconsolable. Depuis, il n’a cessé de chercher dans sa fille l’image de sa femme disparue. Inconsciemment, il fait porter à Catherine la responsabilité de cette disparition. Ecrasée par cet héritage, elle est devenue une jeune femme gauche et effacée qui fuit les hommes. Docteur Sloper, exaspéré par cet enfant incapable de s’épanouir dans le monde, fait subir à sa fille toutes sortes de vexations. Hors de la présence de son père, Catherine est pourtant une jeune femme qui ne manque pas de qualités d’esprit et de charme. Morris Townsend entreprend la conquête de Catherine. Le Docteur s’irrite de l’idylle qui naît entre les deux jeunes gens et l’entraîne dans un long périple en Europe. L’aventure est un échec pour le Docteur. Ils reviennent dans l’étouffante demeure de Washington Square… Victimes de leur enfermement dans cet espace clos, où le langage se doit de ne rien laisser filtrer des passions, les personnages s’épuisent en des luttes sourdes jusqu’à ce qu’enfin le silence retombe sur la maison, ensevelissant l’héroïne soumise à la loi de son père défunt, après qu’elle se fut de son vivant, révoltée contre lui. Présenté par Théâtre Actuel

Le texte n’est à personne, il est à tout le monde : une symphonie de mots vous est présentée comme une suite de sons fondamentaux, de passions et d’émotions nécessaires. Le rideau se lève sur l’univers de la scène, des coulisses, de l’avant et de l’après spectacle, dévoilant la magie, les acteurs, la vie, l’instant de fragilité suspendu à un soupir…

Un vieux maître, Shusai décide de mettre son titre en jeu pour la dernière fois au cours d’un tournoi qui l’oppose à son ancien élève Otaké. Le jeu clair , limpide et éclatant du maître est confronté au jeu diabolique, sombre et douloureux d’Otaké…

Dans le laboratoire vétuste et rudimentaire de Monsieur Schultz, homme qui ne rêve que de distinctions honorifiques et de palmes académiques, deux chercheurs travaillent avec acharnement. Marie, jeune femme d’origine polonaise vient se joindre à eux. Son tempérament volontaire et son intelligence vont bien vite conquérir ses deux collaborateurs. Dès lors, tous trois s’attellent à la tâche, sous la férule d’un directeur d’école aussi désagréable que tyrannique, qui les oblige à faire des découvertes intéressantes et va jusqu’à leur couper le charbon quand ils n’obtiennent pas assez vite des résultats probants. Pierre et Marie sont jeunes, gais, et se livrent à des plaisanteries qui rendent fou le gros Schultz. Ils ont du génie, de l’enthousiasme, de l’humour, et passeront vite de la fantaisie la plus débridée à la tendresse complice. De découverte en découverte, ils obtiendront le prix Nobel en mettant en lumière le phénomène de la radioactivité naturelle qui leur vaudra d’entrer dans l’histoire de la science. Le gros Schultz, quant à lui obtiendra enfin ses palmes tant attendues.Molière 1990 du meilleur spectacle du Théâtre Privé. Molière 1990 du meilleur auteur : Jean-Noël Fenwick Molière 1990 du meilleur metteur en scène : Gérard Caillaud Molière 1990 du meilleur décorateur : Jacques Voizot Prix Jean-Jacques Gautier 1990 attribué à Sonia Vollereaux Prix Arletty 1990 attribué à Sonia Vollereaux Prix Daniel Sorano 1990 attribué à Stéphane Hillel

« Lettres Clandestines » vous invite à découvrir la personnalité passionnante d’un grand compositeur autrichien, Alban Berg, à travers un texte de Pierre Mertens.

De l’enfance à l’âge mûr, un homme et une femme que tout sépare s’écrivent, liés par quelque affinité secrète, qui est, sans doute, sans qu’ils le sachent, l’amour.

Le théâtre de Nathalie Sarraute porte sur l’invivable, sur ce qu’en général on évite de remarquer ou que l’on tait. Il fait entendre sur scène ce que d’ordinaire on ne veut pas entendre. Théâtre de l’aveu, de l’impudeur à force de tourner autour, de pointer du doigt tout ce qui, habituellement, est tu. C’est le scandale. Ces courtes pièces sont construites comme des mécanismes. La mise en route – on pourrait dire la mise à feu – se déclenche à cause d’un détail.

La tragédie du Roi Richard II, c’est le drame d’un homme qui était né poète mais que le destin a fait roi.